海韵画廊

王谢堂前燕飞入百姓家

谭天

    油画艺术是外来的艺术样式，从明朝末年欧洲商人与传教士来华开始，在传播天主教和科学技术的同时，也带来了西方古典主义的油画作品，打开了中国人的眼界，促进了中国美术家对中西美术的比较。清代在皇家美术机构中任用欧洲画家，则在一定范围内有益于中西美术的交流，在融合中西画法迈开了新的一步。可是对油画艺术作品的欣赏，则局限于在皇亲国戚的宫廷内、达官贵人的官府内、买办商贾人的豪宅内。在中国的寻常百姓家中，基本上是不可能悬挂真正的油画原作。近百年来，中国油画艺术得到长足的发展，特别是近几年来，中国油画艺术已经完全成熟，已并肩屹立于世界油画艺术之林。然而，中国油画艺术的优秀作品大都只能在省级和国家级的大型展览会上看到，参展作品又大都是大题材、大规格，随展随撤，广大群众仍旧无缘近距离的随时欣赏真正的油画艺术。这样让那些纯粹为了挣钱的绘画工厂大量临摹和仿制西方的低劣油画作品廉价的充斥市场，败坏了广大群众欣赏油画艺术的胃口，致使优秀的油画作品仍旧未能进入百姓之家。这虽说是中国油画艺术在中国发展的历史必然，但不能不说也是一种遗憾，因为这种现象毕竟影响了油画艺术在中国的普及，尽管这种普及还仅仅停留在欣赏性的层面上，但毕竟还是阻碍中国油画艺术进一步发展的障碍。

    要突破这些无形的障碍，更大范围更加深入的普及中国油画艺术，并在这宽广的基础上进一步提升中国油画艺术的水平，这种历史的责任还是落在中国当代油画艺术家自己的肩上。鉴于此，在“杨之光美术中心”的同仁们的热情策划下，在广东油画学会主持下，在各界人士支持下，我们组织了“广东名家小幅油画作品邀请展”，今年是“第一回”，今后还有“第二回”、“第三回”，只要坚持下去，或许不到“第十回”，就会成为广东乃至全国的名牌油画展。

    我相信小幅油画艺术作品是有远大前景的，因为它有深厚的历史传统和广阔的现实基础。从绘画的发生历史看，远古绘画的幅面都不是很大的。那种宗教和政治活动的巨大空间，是一种异乎常态的空间，装饰这些巨大空间的绘画和雕塑艺术作品必须也是大尺度的、异化的，或者说是一种意识形态的需要。回到人自身，回到个人占时最多的日常生活，从个人心理出发，每个人都喜欢欣赏小巧、精致、微秒的东西。女性的欣赏心理大致如此，男性的纯个人私密的欣赏心理也是如此，这只是分析男性择偶的普遍标注就可以看出来。因此，在绘画类艺术中，中国古代的“手卷”，西洋古典风格的“细密画”等小幅作品一直是私人收藏的热门话题。从个人生理出发，人类受自身生理尺度大小的限制，个人生活的私密空间都不需要很大，人们都习惯近距离欣赏与人体比例相适应的物品，过大的物品，谁都不会在自己的客厅、书房、卧室里，对待油画作品也亦然，小幅油画精品更适合私人活动空间悬挂。

    从艺术效果来说，在大空间里大的油画作品更具视觉震撼力。但是视觉震撼力不是衡量油画艺术的唯一标准。在油画艺术的历史上，无论中外都出现过许多擅长画小画的大艺术家，荷兰油画艺术大师伦勃朗、维米尔等人的许多代表作品的画面尺寸都不大，但其中涵含了巨大艺术信息量和艺术感染力，涉及到广博的人文精神和深刻的历史内容。禅语云：“一粟而含四海”，精神产品不会因其体积小而减少它的伟大。

    从油画艺术家来说，中国大部分油画家都喜欢小幅油画作品，特别是喜欢画小幅油画写生。这当然与新中国初期学习苏联绘画不无关系，例如留苏回国的罗工柳、郭绍刚等人，经常带着小油画箱上山下乡，深入工厂农村，一有空就对景挥毫，迅速的完成一幅幅写生作品。虽然，他们的初衷是油画色彩练习，但轻松的心态，被景物激起的创作冲动，往往使他们创作了许多小幅油画精品。在他们的带动下，60－70年代的油画家都有过背着油画箱在户外写生的经验，小幅油画风景写生，成为中国油画艺术中不可或缺的一个门类。而小幅油画精品的艺术价值将随着时间的积淀，而渐渐显露出它的艺术价值和收藏价值。

    从艺术收藏者来说，中国的老一辈艺术收藏者大都喜欢收藏中国画，因为这与他们的艺术知识积累和审美欣赏习惯有关，也与当时的居住环境和收藏处所有关。传统的木结构房屋适合中国画的悬挂，中国画的卷轴形式轻巧，卷起来收藏，占空间很少，方便作品的保存。随着中国现代化进程的加快，中国艺术收藏者的年龄结构和知识结构也发生了变化，很多年轻企业家快速成长，形成新的收藏群体，他们欣赏趣味更趋多元化，逐渐对风行全球的油画艺术有了新的认识，有长远眼光的一些艺术爱好者开始把目光投向油画作品的收藏。再加上近十年房地产事业的蓬勃发展，个人的居住环境得到很大的改善，室内装修更趋向国际化，也更适合悬挂油画作品。中国高速的经济发展，为油画艺术的普及铺垫了物质基础，创造了更加艺术化的生存空间。

    “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”这是堂?刘禹锡《乌衣巷》中描绘昔日王府落败景象的诗句。今反其意用之，祝愿过去高居艺术殿堂的油画艺术早早进入中国千家万户。

                                                                                                  2003年9月28日于广州美术学院