“350万！”拍卖师一锤定音。8月13日，上海崇源大型艺术品拍卖会华人西画专场上，林晓的一幅60×70cm的油画《金鱼缸》从55万元起拍，场上两位买家一路互相追赶，场内所有旁观者好奇且期待地注视着不断竞价的两边，直到高出起拍价近300万元的价格，才最终锁定这场竞争，而同场陈逸飞的《水乡》，成交价不过270万元。

 其他买家一边唏嘘感叹，一边赶紧在拍品目录上做记录，准备竞拍下一个拍品。

　　 大热必有隐忧

　　 这一幕是近两年来如火如荼的当代油画市场的一个普通场景。每场当代油画拍卖会几乎都有一两次竞拍高潮，拍卖价格最高纪录更是一场接一场被刷新。有人形容，油画市场是打着滚往上翻。

　　 内地六大拍卖公司2005年成交总额52亿元，比2004年增长52%。其中,以当代油画的增长幅度最为火爆。

　　 上世纪90年代，每场油画拍卖一般只有几百万元成交额，最差的时候甚至不到100万元。1997年，成交额上升到600多万元，以后几年一直维持着这样的水平。2004年嘉德春拍时，油画成交额2000多万元，秋拍上升到4000多万元，而2005年春拍又攀升到7000多万元，到了秋拍竟达到1.2亿元！8年成长了200倍。

　　 靳尚谊的《小提琴手》363万元，艾轩的《二月的午后》363万元，陈丹青的《西藏组画·进城三》418万元，王沂东的《深山里的太阳》506万元.在2005年，当代艺术中所谓“F4”——王广义、张晓刚、方力钧、岳敏君的作品，也都在拍卖市场上创造出超过百万的纪录。

　　 今年初，纽约苏富比举行首次亚洲当代艺术品拍卖会，中国当代艺术品在整场拍卖中，独领风骚，包揽成交价格前三位。海外市场对中国当代油画的热烈反响，更使国内藏家信心大增，市场愈发热烈。

　　 凡事一热，尤其是升温速度过快，肯定会产生“泡沫”。有人担心，中国的油画市场要重演日本上世纪80年代的疯狂，最终轰然崩塌。

　　 人们的担忧不无道理，这很大程度上源于国内收藏体系的不完善。一个完善的市场应该由博物馆、基金会、拍卖公司、画廊以及藏家相互衔接而成，环环相扣。一般情况下，画品进入市场，首先由博物馆和基金会挑选，然后进画廊，最后才轮到拍卖公司。打个比方，画家每年创作十几幅作品，给画廊10幅，博物馆收藏2幅，给大藏家3幅，最后留出2张精品送到拍卖行。拍卖行要做的事情，就是大浪淘沙，留下金子。

　　 国内市场的现状，几乎没有博物馆和基金会的收藏环节；所谓藏家中，大部分是“投资者”，甚至是专事炒卖画作的“投机者”。不少作品短时间内反复在市场上出现。

　　 因此，一旦市场出现波动，没有博物馆、基金会、以及大量真正藏家作为收藏市场坚强的基石，买家因资金问题不断抛出作品，但没有人敢接手，市场很可能一泻千里。

　　 “确实有些买家拍下作品后，根本就不拿走，直接放在拍卖公司等下一轮拍卖，赚取差价。这是我们最不愿意见到的。”上海嘉泰拍卖有限公司油画部主管赵音说道。

　　 “不能动不动就说‘炒作’，油画市场不像股票，那么容易操纵价格。但投资者‘盲目跟进’是有的。”资深油画经纪人、东海堂主人徐龙森说道。

　　 “国内的热度远没有达到当年日本的狂热。当时在日本，随便一个私人博物馆都挂着很多世界级的油画。国内的艺术品市场刚刚开始。”赵音对国内油画的发展，仍充满信心。

　　 3400万美元买来企业形象

　　 按国际通行的说法，一个国家艺术品市场的启动条件，是人均国民生产总值1000 -2000美元，而中国沿海地区的经济发展程度，已达到这一水平，这是收藏市场兴起的经济基础。

　　 目前，国内投资渠道相对单一。继股市、房地产市场后，当代油画成为不少资金青睐的目标。据业内人士介绍：活跃在京、沪各大拍卖会的新面孔，民营企业家占70%?80%，去年中国嘉德秋季拍卖的预展上，就有阿里巴巴总裁马云的身影。他们买油画，一是为了投资增值，二是个人或企业发展到一定程度后的内在需求。这种需求和艺术品所传达的精神存在共鸣，会为企业带来不同的境界。

　　 著名的《向日葵》计划，是最具代表性的例子。1987年，日本安田保险公司以3400万美元的高价，从伦敦佳士得买走凡.高的名画《向日葵》而声名大噪。该公司曾参加澳大利亚海上油轮的保险投标，当时，有几十家财雄势大的保险公司参加角逐。当安田保险的负责人告诉对方，自己就是购买《向日葵》那家公司的代表时，对方立刻就让安田包揽这一业务。难怪安田的负责人认为：“企业的成就，《向日葵》功不可没。”

　　 国内的例子，如广州市建设银行于1995年以人民币600多万元的高价，买走著名油画《毛主席去安源》，至今仍被行内人士称道。

　　 懂行才不盲目

　　 “诚然，他们中间有不少人，开始纯粹为了经济利益购买藏品。但只要他们遵守艺术品市场的规则，我们同样欢迎。至少，他们愿意去投资这个市场，慢慢地，随着他们对作品了解得越来越多，也会真正热爱艺术品。”赵音认识的不少客户，就是这样渐渐地被艺术的魅力征服。

　　 艺术品投资毕竟不同于股票、房地产，即使只是作为“投资者”，也要真正热爱这门艺术。只有热爱艺术，才可能慢慢培养出自己的眼光，找到真正有价值的画作，也才能真正获得艺术品升值的巨大收益。

　　 中国当代油画成为艺术品投资中最受欢迎的门类之一，画种自身难以仿造，是不可或缺的重要原因。仿造一件油画，远不像加工一件中国画那般简单。没有高深的西画功底，根本不可能做到，也很容易被识破。

　　 另外，当代作品具有很好的流通性。不像古董，卖一件少一件，进了博物馆就不太可能再流通，往往有价无市。当代艺术品每年都有大量新作出现，艺术家的身价也处于变化之中，其中有人可能成为未来的顶级大师，具有巨大的投资潜力。除少数名家作品价位超越百万元外，绝大多数油画的市场价，在几万元至十几万元之间。相较于其它艺术品种类，进场门槛不可谓不低。

　　 但是，徐龙森很尖锐的指出：“不少买家应该先问问自己，‘凭什么投资’？只是因为一时的投机心理，就盲目的跟进，自己根本不知道这个画家是什么人，不知道画了些什么，完全不知道应该怎么评价。如果只是买件几万块的作品，可以只凭自己的喜好来选择。如果花几十万、上百万元呢？能完全凭感觉吗？”

　　 “多看书，看画册，对画作有一些了解。听听著名画家的声音。建立‘美术史’观，看看这个画家在历史上，究竟能占到什么样的位置。”徐龙森建议道。

　　 热爱是入市的基础

　　 “要投资油画，还是要找一位专家做顾问，这位顾问必须具备两个条件:一是诚信；二是很高的专业素养，缺一不可。”赵音认为。

　　 不过，市场的膨胀，不可避免会影响到投资者，甚至是专业收藏家。虽然“严谨的收藏家应该不被市场因素所迷惑，尤其不为任何市场营销手法所左右”，但是藏品价格，最终还是由市场竞价决定，收藏家匆忙之下，很少有时间认真考虑所谓的“艺术家的独特风格和在艺术史的地位”等等因素。

　　 在投资对象上，有实力的藏家可以购买陈逸飞、靳尚谊、陈丹青等为代表的学院派画家作品。他们的古典主义风格，倾向写实画风，最早为市场所接受，拥有广泛而稳定的市场基础。他们的作品单幅价格，均已超过百万。以张晓刚、方力钧、王广义为代表的当代画家，思维活跃，注重个人风格，受到喜爱先锋类艺术收藏家的追捧和西方艺术市场的推崇。

　　 不管目前当代油画的回报率多惊人，长线的投资和收藏，都是应该是进入这个市场的基点。